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应注意在作逆锋起笔，回锋收笔时，一定要使点画交代得清楚明白，肯定有力，而显含蕴稳重；否则，会显得虚弱无力、锋芒轻飘外露。
2．中锋与侧锋
中锋．也称正锋，是学习书法运笔的关键技法之一。要求行笔时，始终将笔的锋芒保持在笔画的中心线上，即如东汉蔡邕所说：“令笔心常在点l画中行。”
我国历代书法家都非常重视巾锋行笔。一方面。他们均强调中锋行笔的关键在于笔直。如明代李溥光说：“正锋者不可使其笔偏。”宋代姜白石在《续书谱》中云：“笔正则锋正。”另一方面，甚至强调书法创作时要“笔笔中锋”。何以如此?这是凶为 【上海的书法家www.shufaai.com】，中锋运笔时，会使更多的是墨汁随笔尖的中心锋芒流注、浸润到线条中心。再借助纸墨相生的作用，使墨汁从线条中心向两边扩散，于是呈现出中心墨色浓郁、两侧墨色浅淡的效果，且偶有疏空或边毛，使笔画线条有了变化．从而显得自然稳重、流畅舒展，颇有立体感和力量感的审美效果，即古人所谓“人木三分”、“力透纸背”的审美效果。近人马宗霍在《书林记事》中记载：“王羲之尝书祭北郊祝版……更祝版．工人削之，羲之笔人术三分。”此轶事有文学夸张之嫌是毋庸讳言的．但据此叹服羲之“其力之精到若此”，确是其对中锋行笔的一种莺视与强调。可见．中锋行笔是传统书法中的基本笔法，是初学书法者在学习运笔时必须重视的关键环节。
侧锋是与中锋相对而言的。要求书写时斜偃笔杆，使笔尖的中心锋芒落在线条的一侧，而不在线条的中央。具体而言。在侧锋写“横”、“捺”笔i面l时，笔尖锋芒要偏在线条的上端边沿；在侧锋写“竖”、“撇”笔画时．笔尖锋芒要偏在线条的左端边沿。侧锋写字的效果是锋棱外露，点画峻峭灵动，但若用得不当，则会导致一边充实浓郁、一边苦涩偏薄的不好效果。
书法艺术的美也在于变化。因此在书法创作中。中锋、侧锋一定要交互使用。中锋以显遒劲．侧锋以增妍美。中锋和侧锋并用．能使书法作品达到具有丰富艺术意趣的审美效果。
应当注意，前人强调“笔笔中锋”之说，虽难免有偏激和绝对之嫌；但是．对于初学书法者而言，则是中肯之言。因为．初学书法者只有在善于运用中锋的基础上．才能灵活自如地运用侧锋，才能使侧锋力强气厚，不至于轻薄飘浮。因此．初学时应力争笔笔中锋。
3．藏锋与露锋
藏锋主要是指在行笔时．笔阃的起笔和收笔之处不露锋芒的一种运笔方法。
起笔藏锋．是指写字时的笔锋放在线条的稍后部分．落笔时先与笔画的走向相反．然后才与笔画走向一致．即如前所说的“逆锋起笔”的一种。如写一横，走向本该由左向右．王见却要先向左移动一下．然后再向右行笔。写一。嶝．走向本该由上向下．现却要先向上移动一下．然后向下行笔．即所谓“欲右先左．欲下先上”。
收笔藏锋，是指在书写时。收笔处向回带笔．避免有虚弱的锋芒外露。收笔藏锋，即如前所说的”回锋收笔”的一种。
露锋．是一种在笔画的起笔和收笔处露出笔锋的运笔方法。点画在起笔处露出锋芒，不用逆锋．所以也叫“顺锋”起笔：在收笔处露锋时，要将笔锋渐渐提起，不用回锋。
藏锋是与露锋相对而言的．藏锋和露锋是一埘矛盾统一体。如古人云：“臧锋以包其气．露锋以纵其神。”藏锋使笔嘶浑融含蓄。力聚神凝．意蕴浑厚沉着．柔韧多力；露锋则使笔画精神外跃．锐利挺拔．纵逸飞动。在书法创作中藏锋与露锋两者各有妙用．又相辅相成．共同实现书法艺术之审美价值。
一般而言藏锋、露锋的使用在不同书体中有小同的频率。篆书、隶书多用藏锋，少用露锋，其中篆书几乎全用藏锋。楷书藏锋、露锋大约各占一半:而在行书、草书中．为了突出点画之间的呼应和变化，往往多用露锋。
不过，中华传统文化历来讲究“含蓄内敛”，主张“君子藏器”．作为东方抽象岂术代表的汉字书法尤其看重含蓄之美。而露锋太多．则会显得轻率浮躁，甚至锋芒毕露、剑拔弩张．从而失去内敛含蓄。对此．书画家黄宾虹先生指出：“腕中之力应藏于笔巾．切不可露于笔外，锋要藏．不能露．更不能存尽处露H{气力。”初学书法者当牢记此训．对藏锋应多加练习。
